欢迎来到隔离病房

剧情
欢迎来到隔离病房

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欢迎来到隔离病房

主演:内田有纪  苍井优  宫藤官九郎  妻夫木聪    大竹忍  

状态:完结

上映:2007

地区:日本

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《欢迎来到隔离病房》是由日本Asmik Ace制作发行的118 分钟剧情影片。该片松尾铃木编剧、执导,内田有纪、苍井优、宫藤官九郎、妻夫木聪、凉等主演,于2007年10月20日在日本上映该片讲述了都市女性明日香从昏迷中醒来,发现自己被关进了女性专用精神病院中重症病人隔离病房的故事。
 
中文名
欢迎来到隔离病房
外文名
クワイエットルームにようこそ
其它译名
欢迎来到Quiet Room
出品时间
2007年
出品公司
Asmik Ace
发行公司
Asmik Ace
制片地区
日本
拍摄地点
日本
导演
松尾铃木
编剧
松尾铃木
类型
剧情
主演
内田有纪,苍井优,宫藤官九郎,妻夫木聪,凉
片长
118分
上映时间
2007年10月20日
对白语言
日语
色彩
彩色
imdb编码
tt0997174
 
演员表
演员名: 内田有纪 角色名: 佐仓明日香 配音: ---- 简介: ----
演员名: 苍井优 角色名: 美纪 配音: ---- 简介: ----
演员名: 宫藤官九郎 角色名: 铁雄 配音: ---- 简介: ----
演员名: 妻夫木聪 角色名: コモノ 配音: ---- 简介: ----
演员名: 凉 角色名: 江口 配音: ---- 简介: ----
演员名: 大竹忍 角色名: 西野 配音: ---- 简介: ----
演员名: 冢本晋也 角色名: 元旦那 配音: ---- 简介: ----
演员名: 中村优子 角色名: 栗田 配音: ---- 简介: ----
演员名: 高桥真唯 角色名: 纱枝 配音: ---- 简介: ----
演员名: 马渊英里何 角色名: 阿卷 配音: ---- 简介: ----
演员名: 筒井真理子 角色名: 金原 配音: ---- 简介: ----
演员名: 宍户美和公 角色名: 水原 配音: ---- 简介: ----
演员名: 平岩纸 角色名: 山岸 配音: ---- 简介: ----
演员名: 平田满 角色名: 演员 配音: ---- 简介: ----
演员名: 德井优 角色名: 白井医生 配音: ---- 简介: ----
演员名: 峰村理恵 角色名: 护士长 配音: ---- 简介: ----
演员名: 武泽宏 角色名: 艺人 配音: ---- 简介: ----
演员名: 箕轮遥 角色名: 患者 配音: ---- 简介: ----
演员名: 庵野秀明 角色名: 松原医生 配音: ---- 简介: ----
演员名: 河井克夫 角色名: 内科医生 配音: ---- 简介: ----
演员名: 表万智表万智 角色名: 旅馆女主人 配音: ---- 简介: ----
演员名: 尻上寿 角色名: 旅馆主管 配音: ---- 简介: ----
演员名: 川胜正幸 角色名: 旅馆厨师 配音: ---- 简介: ----
演员名: 岛尾真帆 角色名: 旅馆女招待 配音: ---- 简介: ----
演员名: 伊势志摩 角色名: 白井医生(配音) 配音: ---- 简介: ----
演员名: 近藤春菜 角色名: 明日香的朋友 配音: ---- 简介: ----
演员名: 岩井堂圣子 角色名: サエ 配音: ---- 简介: ----
 
职员表
 
制作人
小川真司、今村景子、菅原直太、丰岛雅郎(执行)、山田晴规(执行)、长坂まき子(执行)
导演
松尾铃木
编剧
松尾铃木
摄影
冈林昭宏
配乐
门司肇、森敬、安井辉(制作)
剪辑
上野聪一
美术设计
小泉博康
灯光
山崎公彦
录音
坂门刚
布景师
田口贵久
 
剧情介绍
佐仓明日香(内田有纪饰),28岁,自由撰稿人,某日醒来,竟发现自己被绑在一间白色屋子中央的床上。这里是一家精神病医院的隔离监护病房,俗称“QUITE ROOM”,只收容女患者。眼前是陌生的陈设、陌生的人们,明日香发觉自己失去记忆,完全不知道怎么会进到了这么一个鬼地方。然而令人气愤的是,虽然截稿日在即,但由于没有得到主治医生和“家属”——同居男友名作家铁雄(宫藤官九郎饰)的同意,她无法出院。
于是,明日香不得不在这个与世隔绝的地方开始了不同于往常的生活。同伴中有厌食症患者美纪(苍井优饰)、得了暴食症的原AV演员西野(大竹忍饰),每个人都怪怪的。明日香一点点和她们熟了起来,还和美纪成了朋友。这里的护士们冷酷无情,动不动以遵守规则保护患者为由将她们绑起来,这令患者们十分不满。一天,铁雄派了一个年轻人帮他跑腿来探望明日香。由于受到了刺激,明日香荨麻疹大发作,但她成功地击溃了护士长等人的规则至上主义。可就在她觉得一切都好起来了的瞬间,这个世界崩塌了。自己最信赖的美纪竟然有着不可告人的秘密,西野擅自拿起铁雄写给明日香的信大声朗读了起来。
 
台前幕后
松尾铃木号称二十一世纪的文化英雄,这不仅仅源自他在戏剧界、文坛和影视界的活跃度,更是因为他灵敏的时代触觉和富有魅力的表现手法。
  松尾于1988年组建了“大人计划”剧团,亲自担当编剧、导演和演员。剧团的作品针砭时弊,妙趣横生,为日本戏剧界的注入了新的活力。97年,松尾凭借《FUNKY~宇宙只到看得见的地方》捧得岸田国士戏曲奖,01年又荣获金箭奖。如今,“大人计划”已经成为日本最受欢迎的剧团之一,演出的票子经常在发卖当日即一抢而空。精力充沛、才气纵横的松尾并不拘泥于舞台剧的创作,他出版过评论集、散文集和小说,都相当受好评。2004年,松尾推出了首部自编自导的电影《恋之门》。这部颇具CULT风味的作品参加了威尼斯电影节,在国内外都广受赞誉。接着,松尾又执导了几部短片,进一步在用“影像叙事”方面积累了不少经验。
  本片是松尾执导的第二部长篇电影,他选择了自己获得芥川奖提名的同名小说作为蓝本。影片的主人是当今日本社会中典型的独立女性,她为爱情、为工作而烦恼。松尾有意择取了三十岁前后这一微妙的年龄来刻画现代人成长的无奈,同时又巧妙地将故事的舞台安排为与世隔绝的精神病院,凸显出现代生活方式与人的本质的疏离。本片的主题并不轻松,但其荒诞之处又令人不禁失笑。不过,松本也从来不会为搞笑而搞笑,他喜欢直面尖锐的问题,毫不回避问题的残酷性。影片的这种黑色幽默韵味秉承了“大人计划”的一贯风格,而大银幕不同于剧场空间的纵深感又使得人们熟悉的松尾式幽默有了那么点不一样的新鲜感。
 
影评
(影评1这是一部立意会讨我喜欢的片子,或者说不是立意,只是一种会给我带来我喜好思考的命题的可能性。总之立意决定胜利,所以即使它在展开过程中并不是让人有多少乐趣的。
 
什么“命题”呢?在我看来,它牵扯到“真相究竟是什么”;带有某种怀疑精神;可以让人尽情唯心……
我常常会怀疑,我们感受到的一切就是真实的吗?就像看到的一切谁能说它们一定不是幻想呢?本来它们就是事物在视网膜上的成像啊。我们终究还是间接的借助于工具(眼睛)来获得一个视觉形象。可是“像”总归是“像”,天知道他们原本是什么样子呢?比如说,我们看到的红花绿叶,也许是经过我们眼睛成像反应后已经变化后的结果呢,可能它本来是绿花红叶呢?或者说,如果换成另一物种的眼睛(例如是拥有人类的眼睛戴了变色眼镜后效果的眼睛),它看到的不就不是红花绿叶了吗?所以,我们怎能说它看到的就不是事实而只有人类眼睛看到的才是?因为,就刚才的例子反过来看,也可是说人类的眼睛是拥有别的物种的眼睛加上变色眼镜后的效果的眼睛。所以,哪个看到的才更接近真实,谁知道呢?
 
这部电影让我想到鲁迅先生的【狂人日记】。想当初前几次看时就觉得“写得什么东西啊,真不知道大师的作品好在哪里?”。后来的某一次重新阅读,一下子了解到它在讲什么,顿时有种被震撼的感觉。于是认识到自己一直以来的搞不清楚状况,并因为大师看待世事过于常人的犀利和通透佩服得五体投地,心甘情愿的将其奉做神。
 
其实不管是狂人日记还是这个电影,都可以引发我常常会有的以上的关于主观世界真实性的怀疑。就像我也常常怀疑我们所谓的疯子是真的疯了吗?我们说人家是狂人,而人家还认为我们都是吃人的怪物呢!谁对谁错?孰真孰假?我们说的就算了吗?我们之所以称他们的话是“狂人日记”、将他们安排在“疯人院”,只不过因为我们是大多数而已。在我们未尝试过对方的世界之前,我们凭什么否定人家的世界?主观世界之所以主观不就是因为它是私人的,甚至是只属于一个人(每个人他自己)的吗?人与人之间到处都隔着无数无形的墙,任一个人也理解不另一个他人的世界,谁也不能武断的从自己的角度给别人的世界下定论,不是吗?
 
其实我最终也没有结论。我只能谦逊而恭敬地保持疑惑。所以,我只是想说,为什么称别人为疯子呢?不能因为我们不能理解就这样给别人冠名吧。也许是他们更早的升华了境界呢?也许我们才是无知的傻子呢?
 
另外,对于最后出现在email上的life is happy的那句话,我本来是觉得有些苦涩的,总觉得有点强颜欢笑的意味。但是写到这儿,我又觉得我终究还是有点自以为是了。谁知道人家写的时候不是真的这么认为的呢?为什么一定要认为人家是不得已的自我暗示、自欺欺人呢?
现在我只觉得,不管怎样,坚定自己的立场、坚定自己的世界才是最可能得到幸福的。是“疯子”了,就坚守住“疯子”的世界。去到隔离病房也应该是在被欢迎中进入的。
 
PS:这里面的苍井优真的是很帅很有型呢,惊艳之感甚是强烈,赞一个!

(影评2看到蔡康永最近在一篇访谈里说,“……我喜欢可以看到有趣的人的地方。我旅行的时候最喜欢看人,人很好看。”浪迹天涯的小王子对于哪里的人最好看也有一番心得:“相较起来,欧洲和日本的人会比较好看。台北的人其实也很好看,只是我很难肆无忌惮地看。”
 
“人”有什么好看的?老伯跟他养的肥猫守着店铺一齐打盹,一堆放学的小学生在街头学着武打片“哼哼哈嘿”的,再有趣一点,欣赏一对情侣在地铁上微笑相拥着跳华尔兹(当然这种场景没什么可能在中国出现)。你当然也能观察到诸多冷暖:地铁吉他手苍凉的歌调,抽着闷烟、对着天空发呆的眼镜男,或是一只遗失在街角、无人认领的胶鞋。
 
28岁的自由撰稿人明日香的故事,就由一对银鞋子开启。一天醒来,她发现自己置身于一个全然白色的环境:白色的天花板、灯光、墙壁、床单、衣服,还有捆住手脚的“约束带”。隔壁传来女人的哭嚎。虚掩的门缝里透露出一双戒备的眼睛。“Welcome to Quiet Room”,那双眼睛的主人向她无声问候。
 
这是一间封闭式的女子精神病院。在这里,每个人就像一篇深度报道:试图破获人生真理的正解,却时时刻刻混搭着命运的嘲弄。在这里,关于“人”的阅读,不再是轻歌曼舞的街头扫读,不再是路人自编、想象的他人故事;这里集聚了一群人各自的深切的痛苦,必须直指自我的疑问——我不知道这种关于“人”的阅读会有多少人愿意深入,但起码,松尾铃木用电影带着观众们去探视“关于他人的痛苦”。